Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Blonde_redhead

Таечке три года

Читаем:
"Папа, мама, бабушка, восемь детей и грузовик" - на ночь по одной главе, отличная семейная традиция.
"Саша и Маша" - первая книга без картинок, идет на ура, хотя тексты я бы усложнила.
"Эрнест и Селестина" - очень любим эти трогательные истории, собираем всю серию.
К лету хочу начинать собирать серию про Петсона и Фундуса, никак не найду первую книжку.
Знает наизусть классику - Айболита, Мойдодыра, Федорино горе, часто во время игр приговаривает.
Еще из стихов очень любит Джулию Дональдсон - обе книжки про Груффало и "Улитка и кит".
Любит развивающие книги с клапанами - одна из любимых про космос, еще цифры и английские слова.

04 IMG_9903

Ходим в музеи:
Алиса в стране Чудес в особняке Чертковых, одна встреча со Шляпником чего только стоила!
Мне интересно было посмотреть на интерьер, а Тасе везде полазить, там даже маленькая дверца есть.
Интерактивный музей "Живые системы" - рановато, но все потрогали и поизучали,
с тех пор Тася часто подробно рассказывает, какой путь проделывает пища в организме.
Вообще очень интересуется наукой - пересмотрели все выпуски Tesla kids с Бимо и Пинки Пай.
Палеонтологический музей - шедевр соварха с чудесным внутренним двором, мы в восторге!

03 IMG_0053

Collapse )
Blonde_redhead

Теннесси Уильямс.

"Вэл. Знаете, есть такая птица — совсем без лапок. Она не может присесть и всю жизнь — в полете. Да-да. Я видел одну такую: она умерла и упала на землю. Вся нежно-голубая, и тельце с ваш мизинец. Да-да, тельце у нее было крохотное, с ваш мизинец, и лег¬кое-легкое: возьмешь на ладонь — легче пуха... Но крылья — с широким размахом, прозрачные, голубые, под цвет неба: насквозь видно. Это называется защит¬ной окраской. Камуфляжем. В небе ее и не углядишь, и ястреб ей нипочем: он просто не замечает ее там, в синем небе, поближе к солнцу!
Лейди. А когда пасмурно?
Вэл. А когда пасмурно, они взмывают еще выше — куда уж там проклятым ястребам! И у них совсем нет лапок, у этих маленьких птичек, вся жизнь — на крыльях, и спят на ветре: раскинут ночью крылышки, а постелью им — ветер. Не чета другим птицам — те на ночь складывают крылья и спят на деревьях...

Начинает звучать чуть слышная музыка.

...А этим птицам — постелью ветер, и они... (глаза его заволоклись, он берет гитару и вторит чуть слыш¬ной далекой музыке) ...они никогда не слетают вниз, только мертвыми падают на землю!..
Лейди. Хотела бы я быть такой птицей!
Вэл. И я хотел бы, как и многие, быть одной из таких птиц, и никогда — никогда — не запятнать себя грязью!
Лейди. Если одна из этих птиц умрет и упадет на землю, и вам случится найти ее, — покажите мне!.. Может, вам только померещилось, что есть такие птицы?.. Не верится!.. Как хотите, не верится, что хоть одно живое существо может быть таким свобод¬ным! Покажите мне такую птицу, и я скажу: «Да, господь создал одно совершенное творение!» Я отдала бы всю эту лавку со всем ее товаром, чтоб стать этой маленькой птицей небесного цвета... Чтобы хоть одну ночь постелью мне был ветер, а рядом — звезды..."
Теннесси Уильямс. Орфей спускается в ад.

Дочитала сегодня сборник пьес Теннеси Уильямса.
Наверно, любимый мой драматург, после Чехова, они даже в моем восприятии как-то внутренне близки. В пятнадцать лет его "Камино реаль" произвела на меня неизгладимое впечатление. А еще все время, когда его читаю, хочется делать декорации именно к нему, думаю, когда-нибудь я этим займусь. В его пьесах любая мелочь, даже если она дана просто фоном, имеет огромное значение, но оно столь тонко и неуловимо, что современные режиссеры не обращают на это внимание. Мне совершенно не понравилась постановка "Трамвай "Желание" Генриетты Яновской в ТЮЗе, я бы совершенно иначе все сделала. [ К сожалению, у меня пока так часто бывает, я внутренне почти все понимаю, но сформулировать свои мысли не могу, не только по поводу этого спектакля. Знаю, что хочу сказать, но вступить в дискуссию не могу, страшно показаться глупой что ли, но я пытаюсь с этим бороться.] В пьесе не там расставлены акценты, по сцене бродят статисты-азиаты, перетаскивая мебель, и видимо, придавая динамику затянутому спектаклю - на мой взгляд, совершенно бессмысленный, хотя и эффектный ход. Сдвиг временных рамок в будущее, то есть в наше время, так удачно получившийся у Серебренникова в "Лесе", здесь не настолько очевиден, и в том числе поэтому неуместен. Конфликт пьесы вневременной, и трагедия крушения иллюзий, мечты и столкновения с действительностью могла произойти в другое время и в другом месте, но зачем менять жителей "черного" квартала на китайцев (учитывая современную моду на все восточное?) и приближать время действия пьесы к современному, и при этом упускать из виду важные моменты пьесы. Очень тягостное впечатление от спектакля, надеюсь, версия, поставленная в театре Моссовета, мне понравится больше. А еще надеюсь, что с моей учебой, которая начинается в понедельник, мне хватит времени на театры, или хотя бы на книги.
Blonde_redhead

Николай Коляда. Селестина.

Мой спутник ушел через 15 минут, половина зала - в антракте, те, что остались - были в восторге.
Итак, "Селестина" Николая Коляды в театре "Современник".
Сюжетная линия - практически никакая, если читали "Декамерон" Бокаччо, то примерно такая же история. Парень, возжелавший девушку, старая сводня(Ахеджакова), которая берется устроить им свидание, параллельно - любовные интриги слуг. Очень много не то что пошлых, но околопупочных и ниже шуток - из серии "она сказала что даст...(зал угорает от смеха)...листочек с молитвой", или когда герой совершает характерные движения под одеялом, слуга сдергивает одеяло, а он там... материю рвет.
Про материю. Дело вроде как примерно в 15 веке в Венеции, но костюмы представляют собой дерюжки и плетенки из цветной материи. Насчет материи - на сцене она рвется постоянно. Актеры рвут тряпки во время диалогов, обматываются красными шерстяными нитками(клубки, тряпки и красный скотч - основной реквизит), символика смерти и режиссерская фишка - тут все понятно.
Много хореографии - дурной и бессмысленной, она занимает очень много времени, и народ начинает скучать и отвлекаться. О музыкальном оформлении ничего хорошего сказать не могу - несколько постоянно повторяющихся тем, и, помните, как в "Аризоне дрим" Кустурицы все время выходила девушка с аккордеоном, так вот, тут мальчик.
Декорации - практически никаких - доски и кран, который периодически поднимает геров над сценой. Я заметила, в "Современнике" в последнее время очень любят летать. Интересная круглая сцена - под ней механизм, который её вращает. Понравился свет. Вроде бы ничего особенного, говорят, оператор хороший.

Мне важны эмоции. Когда я смотрю кино, сначала я не пытаюсь анализировать, я считаю, что театр тоже должен вызывать эмоции, дергать нас за невидимые струны души. Тут я сразу начала анализировать. Мой спутник назвал спектакль пластМАССОВЫМ и скрылся. Я осталась, чтобы понять, зачен этот балаган нужен. Вероятно, я не современна и не понимаю современных процессов в искусстве, но ведь это действительно балаган! Сравнивая с Кустурицей - у него во всех фильмах есть элемент балаганности, но всегда это осмысленно, всегда знаешь, что за этим стоит.
В конце спектакля, когда появляется мораль, проще говоря, все умерли и вся материя порвана, Селестина-Ахеджакова, уже вроде как в раю, говорит свои последние слова, я расплакалась. Ахеджакова великолепно играет, ради неё стоит сходить. Вертится сцена-колесо, аллегория бренности и бессмысленности жизни, бессилия перед смертью... Смерть ничего не меняет и все в мире остается по-прежднему, мужчины желают женщин, женщины плетут интриги, дети никому не нужны(как тот маленький мальчик с аккордеоном). Зал апплодирует.
После спектакля пошли с Любимой Женщиной в Макдональдс и встретили там актрису, чья роль вторая по значению после Ахеджаковой )))

А вот рецензия, которую я когда-то читала в Литературной газете:
http://www.lgz.ru/archives/html_arch/lg222002/Polosy/art9_1.htm